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“五位评委……三位是日本人，蜷川幸雄，你熟悉吗？”朱彤老师好象这次过来根本就不在意戏剧，而只在意评奖，“德国的蒂芬尼卡尔普，这位女士也很有名气……”
蜷川幸雄这个名字，江浔如雷贯耳。
他是日本代表性的戏剧导演，在日本，他与铃木忠志、浅利庆太并称“日本剧坛三雄”；在海外，他则以改编莎士比亚戏剧和希腊悲剧活跃于国际舞台，为东西并蓄的戏剧美学开辟了一条独一无二的道路，因此被誉为“世界的蜷川”。
“假如观众席里坐着一千名青年，他们手里就等于握着一千把利刃。
我想，我得打造一个足以对抗千把利刃的舞台。
那就是我的使命。”
江浔沉声朗诵着这位老先生的名言，那还是在青年先锋地下剧团工作期间，他被一位青年手持折叠刀抵住腹部，质问作品表达的意义。
这样的经历成为了蜷川幸雄在日后创作中始终萦绕于心的咒语，时时提醒着他去反省自身，突破局限，为戏剧不遗余力。
“宝冢音乐学校……也来了。”陈小艺在旁边插嘴道。
这所音乐学校的音乐剧在日本家喻户晓，江浔还真感兴趣，他本是就是一爷们，纯爷们，他对里面的学员……嗯，天海佑希他是喜欢的。
“喜欢就去看她们的剧目……”何冰打定主意，不管哪個国家什么戏剧，他还真的先要看一场宝冢音乐学校的表演。
可是这几日，朱彤带着江浔与徐帆，一直穿梭在池袋和下北泽……今天，在池袋的一所私立学校剧场内，南朝鲜的一处剧目正在上演。
“老师，可以看吗？”来时的纪律培训，让徐帆很是警惕，国内与南朝鲜还没有建交，观看这样一个国家的表演，是不是犯纪律？
朱彤一时也拿不定主意，可是今天上演的这出剧，是所有剧目中的另一出战争题材的话剧。
“你不说，我不说，谁知道。”江浔笑道，他知道，两年后，两个国家就会建交，到时候，琴岛的韩国人很多的。
“嗯，记住，别说漏了嘴。”朱彤千叮嘱万嘱咐，其实现在的外事纪律，已经较八十年代宽松许多，观看一场戏剧真不打紧。
他们进去的时候，剧场已经开演，志愿者贴心地准备了中文的剧本，并提示他们已经上演到哪一段了。
这出剧选择的时间是在朝鲜战争期间，在江原道附近一个叫“东莫”的偏僻的小山村。
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