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    “我明白。”琳赛-比尔告辞离开。

    罗南还没有就这个项目与索菲亚-科波拉接触过，索菲亚-科波拉也未必愿意执导这样的项目。

    导演人选当然要多几个，大卫-芬奇也不错，他执导的片子有种深沉的黑暗风，倒是与这样的题材相得益彰。

    但大卫-芬奇的黑暗风格往往过于沉重，不给人留下希望，对于影片冲击奥斯卡奖项不利。

    投入这么多时间与精力，罗南当然想要影片名利双收。

    最好能抱一座重量级的奥斯卡奖杯回来。

    罗南又想到了一个名字，史蒂文-索德伯格。

    记得曾经看过史蒂文-索德伯格拍摄的一部关于这个行业的实验性影片，还是专门从圣费尔南多谷请了个女艺术家出演女主角，可惜影片作者风格过于强烈，叫人根本看不下去，具体讲了什么内容，早都忘干净了。

    只要别拍作者电影，史蒂文-索德伯格也是个不错的导演人选。

    等琳赛-比尔完成剧本，可以让人与这三位导演进行初步的接触。

    罗南暂时放下这事，从旁边那一摞剧本中取过一本，认真看了起来。

    因为偶尔会有其他工作，一下午的时间，罗南断断续续浏览了五个剧本，然后都做了相关的标注。

    尽管只是一目十行的浏览了一遍，却也能判定这些剧本基本没有价值可言。

    判断的依据不仅仅是故事情节的陌生，还有剧本结构的混乱以及缺乏基本逻辑等等。

    像是后者的判定，来自罗南这几年运作电影学习锻炼出来的能力。

    其实从投递剧本中寻找项目，与撞大运差不多。

    某位老牌制片人曾经说过：“我所读过的成千上万个剧本中，绝大多数都不具备哪怕一丁点价值。”

    剧本是一部电影的根基所在，其开发是一个漫长而复杂的过程，从最初的一个故事创意，需要历经繁复的写作、市场评估和修改过程之后，最终才能进入拍摄阶段。

    当新入行者制作自己的第一部电影时，很多人告诉他：你需要找到一个好剧本。

    千万别相信他们，因为一个好剧本是远远不够的。

    罗南直接否决的这几个剧本，明显都是新手的作品，新手编剧往往都想要以全新的视角和独特的立场讲述一个很复杂的故事。

    但对于新手来说太难了。

    即便开局就是巅峰的沃卓斯基兄（姐）弟（妹），也是有过练手作品之后，才出现的巅峰。

    其实，对于编剧行业的新鸟来说，想要写好剧本并且拿到电影公司的绿灯，最好剧情简单而又符合好莱坞的套路，复杂新鲜的剧本被采用几率更低。

    新手的剧本最好能像发情的男女，也就是动作清晰，直奔主题。

    这样的剧本是作为一个菜鸟也可以进行操作的，并且能降低因为经验不足而出错的几率。

    然后剧本投递出去，交给运气。
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